Die Sonne geht unter, verschwindet im Himmel, irgendwo hinter Wolken, ist fort. Zwei Menschen trinken den schweren Wein, der zu Kopf steigt, teilen die Gunst der Stunde und des endenden Tags. Sie sprechen darüber, was der Mond mit den Ozeanen anstellt, wundern sich, was sie zusammen anstellen, hier und jetzt, denn eines Tages wird das alles beendet und erledigt sein. Nicht die Sonne, nicht der Himmel, nicht die Wolken, sondern sie, die beiden, die das teilen. Erstes Lied.

Aus dem Haus gehen, einen verkrüppelten Mann sehen, der sich durch die Gegend schleppt. Ein Zitterer, dem es nicht gelingen kann, ohne Zittern und ohne etwas zu verschütten das Glas an den Mund zu führen. So ist es, so war es, so wird es immer sein. Die Sachen sind, wie sie sind oder sein sollen. So ist man selbst, ein Ich. Zweites Lied.

Die Schuldigen und die Unschuldigen, die Gefangenen und die Freien, die Häßlichen und die Schönen, die Mörder und die Ermordeten – und solche Leute wie du und ich, „the unforgiven ones“. Drittes Lied.

Die Senkgrube, in der alles zusammenläuft, was giftig oder schädlich ist, dort auch abläuft. Denk an die Millionen Toten, die sich abgeschlachtet haben. Daher die Versuche, das zu übermalen, ebenfalls mit Giften. „Bring firepower, if you can / You might find that you have to fight.“ Viertes Lied.

Ist die Welt nun gut? Haben sie verstanden, hängen sie sich selbst, statt der anderen? „No, they don’t listen / They’re really quiet happy with things / And themselves“. Fünftes Lied.

Crash Test Dummies: das ist Brad Roberts mit wechselnder Unterstützung. 2004 entstand dieses Album mit sechzehn Liedbildern des Untergangs und Wissens. Wenig erfolgreich, kommerziell. Was macht das schon? – Doch, es macht etwas. Brad Roberts könnte an sich zweifeln, die Musiker könnten denken, er sei falsch oder das, was sie machen, sei es. Aufgenommen in den Sacred Heart Studios in Duluth, Minnesota, ursprünglich eine Kirche. Das schwingt mit. Kein Schlagzeug.